Campy Cult Classicu taga, mis tabas verise teismelise tüdruku raevu

Rahvusvaheline käibemaks

Puberteet on absurd. Sa oled mõtlemine oma asjadele, lapsepõlve nautimine ja siis bam: rinnad, punkt ja äkiline valdav teadmine, et olete lugematu poiste ja meeste silmis saagiks saanud. Naisena ei saa te oma keha omada; vähemalt mitte päris.



Minu jaoks tundusid rinnad vähemalt alguses lahedad, kuni tundus, et nad kutsusid nii poisse kui ka täiskasvanud mehi pikalt vaatama. Mõni neist järgneks mulle oma autodega ja karjuks ilmselgelt vaevumärgatava breketitega teismelise poole, kui ma koolist koju kõndisin. Siis oli seitsmenda klassi poiss, kes klõpsas mu rinnahoidja rihma, kui me klasside vahel kitsas koridoris liikusime. Ja poiss keskkoolis, kes trepist üles minnes sirutas käe välja, nii et mu rind selle vastu põrkas, ja ta vaatas hetke mõnuga, et jõllitada ja end võimsana tunda. Mida rohkem mu keha muutus, seda rohkem tuletati mulle meelde, et selle näiline eesmärk oli ärakasutamine.

Perioodide osas ei olnud need ka koogiteed. Minu esimene saabus järsult minu enda 12. sünnipäeva unerežiimi, mis nägi välja nagu mõrvarlik kuriteopaik mu aluspesus. Mõni päev hiljem tuletas ema mulle meelde, et võin nüüd rasestuda.

Ma olin vihane. Ma tundsin vähem, et minust saab naine, ja rohkem, et minust saab ohver, ja keegi teine ​​ei paistnud kuradima. Poisid jäävad poisteks; perioodid on normaalsed; viljakus on ohtlik, kuid vältimatu needus. Miski selles ei tundunud loomulik. Siis leidsin ebatäiusliku kangelase, kes mõistis minu sees pulbitsevat raevu.

Kakskümmend aastat tagasi, 2000. aasta augustis, Ginger Snaps esilinastus Toronto rahvusvahelisel filmifestivalil. See on õudusfilm, millel on selline kirjeldamatu Kanadas valmistatud kvaliteet ja mille eelarve oli 4,5 miljonit dollarit, mis on korralik tükk muutusi riigist pärit õudusfilmi jaoks. Filmi keskmes on kaks õde-Brigitte Fitzgerald (Emily Perkins) ja Ginger Fitzgerald (Katharine Isabelle)-paar heidikuid nende küpsislõikuriga äärelinnas Bailey Downsis. Neil kahel on lähedane side - nagu enesetapp, mis on lähedal -, kuid nad lahutatakse, kui Ginger saab oma esimese perioodi, ja äkki sisenevad võrrandisse naiselikkus ja kõik selle lõksud. Asja teeb veelgi hullemaks see, et Ginger hammustab libahunt, vallandades koledama puberteedi, mis muudab ta olendiks, mis on täis enesekindlust, aga ka nälga seksi ja liha järele.

Mulle tundus vähem, et minust saab naine ja rohkem, et minust saab ohver.

Arvustused Ginger Snaps pärast debüüti olid üldiselt positiivsed, koos New York Times kiitis režissööri John Fawcetti põhimõtteliselt kavala ja kuiva satiirikuna. Sellest ajast alates on film ja selle kaks järge saanud kultuslemmikuteks kõigile, kes otsivad õudust feministliku meelega.

Vaatasin filmi mõned aastad pärast ilmumist, kui olin 16 -aastane, ja jäin kohe haarama.

Ma ei kujuta ette ühtegi teist filmi, mis oleks samaväärne [ Ginger Snaps] , Rääkis mulle Hofstra ülikooli filmiprofessor Paula M. Uruburu.

Uruburu selgitas, et üldiselt ei ole naisi õudusega hästi koheldud. Nad saavad ohvriteks - karjuvad kuningannad ja vägistamisest pääsenud - või on nad viimased tüdrukud, kes jõuavad lõpuni vaid seetõttu, et nad olid selle eest piisavalt karsked. Ginger lasi selle kõik õhku.

Ta saab volitused ja ta kontrollib kõike ning ma arvan, et see on üks põhjusi, miks see paljudele noortele naistele meeldib, ütles ta. Ja libahuntide suures traditsioonis saab ingver olla nii Punamütsike kui ka Suur Paha Hunt.

See on väga alahinnatud film, ütles ta. See on ime, et see üldse valmis sai.



Rahvusvaheline käibemaks

Film avaneb Brigitte'i ja Gingeri keldrikorrusel asuvas magamistoas kiusas Ginger peanaha noaga randmet. Siis on montaaž neist kahest haiglaslikul fotoseerial, mis lavastavad mitmesuguseid enese põhjustatud surmajuhtumeid-Brigitte õõtsub silmusest, Ginger, kelle soolestikust voolab muruniiduki all välja võlts sooled. Kõik kooliprojekti jaoks, mis nende õpetaja arvates on täiesti häiriv. Minu teismeliste gootide jaoks oli see hea pask.

Ma polnud õudusfänn. Ma ei ole ikka veel, tõesti, kuid selle filmi juures tõmbas mind siiski üks asi: ingver. Ta oli nii kujundatud, et olla õiglane. Õdedest on ta rohkem lahkuv, ilusam. Kuid see polnud ainult see. Kui ta muutus libahundiks, muutus ta anti -kangelaseks, kellest ma võin maha jääda.

Muutus ise on naiste puberteedi väga silmitsi seisev metafoor. Kui Ingveri hammustusinfektsioon võtab võimust, tilgub menstruatsioon temast sõna otseses mõttes välja, kogunedes jalgade vahele. Ta kasvatab juukseid imelikes kohtades. Ta näeb ootamatult seksis kaebust. Kuna mu enda keha muutus uutel ja veidratel viisidel (isegi kummalisem tänu polütsüstiliste munasarjade sündroomi diagnoosile), oli see täiesti teretulnud joon.

Minu teismeliste gootide jaoks oli see hea pask.

Kuigi tolleaegsetes arvustustes võetakse arvesse lükantroopia kui puberteedi teemat, ei sukeldu nad filmi kirjaniku Karen Waltoni peenesse geeniusse. Kui Ginger üritab abi saada, on ta ikka ja jälle kinnitanud, et see kõik on täiesti normaalne. Ühes stseenis viipab mullitav kooliõde naissoost anatoomiaplakatile ja annab enne mõlemale tüdrukule kondoomi üleandmist tavalise loo emaka limaskesta kohta. Vahepeal ajab Ginger välja paksu halli juukseid. See on nutikas avaldus selle kohta, kuidas me alahinname või kindlalt ignoreerime naiste probleeme, olenemata sellest, kui palju valu ja leina need põhjustavad.

Minu tolleaegne keha oli samasugust muutust läbimas. Ma mõtlen, et mul ei kasvanud saba ega midagi, kuid mu perioodid varieerusid kuude kaupa kadumisest kuni vere ja kudede tsunamini nädalate kaupa krampidega, mis panid mind kahekordistuma valust ja iiveldusest. Vahepeal oli mu nägu õitsenud paksude, tumedate juuste laiguga, mis hakkas aeglaselt mööda põske allapoole liikuma, hävitades mind. Selgus, et need olid kõik väga PCOS-i sümptomid, kuid ma kannatasin vaikselt, sest olin veendunud, et sellega pole midagi teha. See oli lihtsalt naiseks olemine. See oli kõige selle needus. Õnneks tundis naisarst hiljem mu sümptomid ära ja viis mind spetsialisti juurde, kuid enamiku keskkooliaastatest tundsin end lihtsalt veidrikuna.

Ginger raseerib jalgu, millel on veretriibud

Rahvusvaheline käibemaks

Sealt mu viha sisse lõi. Ka Ginger sai sellest aru. Tema libahundi hammustus põhjustas seksuaalse ärkamise, pannes ta poisse teisiti nägema, kuid ka tema iha oli keeruline. Poiss, keda ta lõpuks ajama hakkab, on Jason, kõndiv stereotüüp meessoost noorukieast, kes istub Gingeri ja Brigitte'i jõusaalitundide ajal pleegitajate seltsis koos sõpradega, kes karjuvad oma kopsakate rindade üle. Ingver õitseb, valib ta ka tema, kuid vallutuseks, sihtmärgiks, saagiks. Ginger pöörab aga saaklooma tema peale tagasi.

Ühel õhtul teevad Ginger ja Jason tema auto tagaotsas Gingeri uutele loomalikele kalduvustele viimaks väljundi. Ta on agressor, ronib tema peale nagu midagi, mida tuleb õgida - ja see talle ei meeldi.

Lihtsalt heida tagasi ja lõdvestu, ütleb ta naisele, kes on selgelt harjunud juhtima.

tüdruk pese oma nägu sihtmärk

Sina heida tagasi ja lõdvestu, napsab ta tagasi.

Hei, kes see mees siin on? ütleb ta, enne kui ta ta maha surub ja võtab, mida tahab.

Aga hei, lõppude lõpuks on see õudusfilm ja pärast Jasoni keeramist sööb ta lõpuks naabri koera - mis viib meid kogu filmi kõige olulisema jooneni.

Mul on selline valu ja ma arvasin, et see on seksi pärast, ütleb ta Brigittele, aga see pidi kõik kuradi tükkideks rebima.

'See pettumus, see raev on arvestamine sellega, kes te maailmas olete, kui olete sellesse naisena sündinud.'

Kui ma polnud Ingverisse juba armunud, kuulis selle joone kuulmine tehingu. Ingveri kogu lugu ei puuduta ainult puberteeti ega seksi; see puudutab naiselikkuse raevu, raevu, mida liiga harva ekraanil nii agressiivselt veriselt uuritakse. Ginger tundis seda raevu ja hammustas tagasi.

Pöördusin filmi kirjaniku Karen Waltoni poole, et arutada filmi pärandit. Film ise oli Waltoni ja režissööri John Fawcetti koostöö, kes algselt Waltoniga ühendust võttis, lootes, et ta kirjutab stsenaariumi, mis paneb keerduma klassikalisele libahuntide troopile, kus ümberkujundamine jutustab looma meeste loomalikest kalduvustest. Nii lõi ta ingveri.

Ta on naljakas. Ta on super tark. Ta on ülilahe. Ja minu jaoks oli tal tol ajal probleem kõigi õigete asjadega. Kas tead mida mõtlen? Walton ütles, et see, mille vastu ta mässas või mille tagasilükkamiseks rikkus, oli hea ettekujutus sellest, kes te peaksite olema.

Tema eesmärk oli pöörata tüüpiline stsenaarium, kuidas naisi õudusega kujutatakse. Kahjuks on tähelepanuväärne, et ükski tüdrukutest ei sisene Ginger Snaps on vägistatud või muul viisil seksuaalselt kahjustatud.

Vähe sellest, et see polnud selle filmi toon, mida ma kirjutasin, ei olnud sellel tegelikult mõtet, kuhu Ginger läheb, ütles Walton. Jah, ta kaotas kontrolli millegi teise ülevõtmise üle, kuid ta ei lakanud olemast see, kes ta oli enne, kui ümberkujundamine oli peaaegu täielik.

Ginger loeb ajakirja, mille kaanel on naine

Rahvusvaheline käibemaks

Gingeri raev oli samuti väga tahtlik.

Walton ütles, et volituste saamine muudab ta raevukaks. Sest seal on nii palju asju, mis tuleb lihtsalt lahti rebida ja otsast alustada, sest see maailm pole minu jaoks ehitatud. See räägib osaliselt tema libahunt ja osaliselt jah, täisealiseks saamise pettumus. See pettumus, see raev on arvestamine sellega, kes te maailmas olete, kui olete sellesse naisena sündinud.

Nii palju kui ma armastasin Gingerit ja armastan seda siiani, pole film täiuslik. Kogu metafoor laguneb lõpu poole, kui õudustropid võtavad verise haripunkti. See äärelinna keskkond hõõrus mind alati ka valesti. Ma kasvasin üles filmi võttekohast kaugel, Markhamis ja Bramptonis ning enda East Endi Toronto linnaosas Scarborough'is. Isegi 2000. aastal oli nende piirkondade elanikkond vähemalt pooled värvilised inimesed, kuid filmis on selle ainus esindus Aasia korrapidaja, kes on kaudne pedofiil ja jõuab vägivaldsele lõpule. Walton ütles mulle, et film on esitamise mõttes vaieldamatult oma aja artefakt. Need puudused on mulle suuremaks hüpanud, kui olen suureks kasvanud ja uuesti vaadanud Ginger Snaps , aga samuti on minu kiindumus ingverisse.

Selles žanris on olnud vähe filme, mis käsitlevad naissoost sellist hoolt ja viharuumi, nagu Walton kirjutas. Jenniferi keha, kirjutanud Diablo Cody ja peaosas Megan Fox, on mõned samad teemad ja kindlasti Carrie oma stseenid, mis hõlmavad perioode ja ämbrid vererõngast tuttavad.

Kuid teist ingverit pole kunagi olnud. Isegi praegu, kui olen kolmekümnendates eluaastates ja mu raev on pigem taustamürin kui hormoonidest lähtuv karje, pöördun tema poole, kui tahan meenutada enda vajadust kõik tükkideks rebida. ●